なぜフラメンコはざらついた声を好むのか
フラメンコのしわがれた声
エル・ガジョ・ロンコとは、しわがれた雄鶏という意味です。フラメンコは古くから、ざらついた、焦げたような歌声を重んじてきました。このガイドでは、その言葉の意味、歴史、そして何に耳を傾けるべきかをご説明します。
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フラメンコ歌手は、しばしば粗くかすれた声が珍重される。19世紀の歌手ディエゴ・エル・フィージョにちなんで、書き手たちはこれを「ボス・アフィジャ」と呼ぶ。この言葉が一般的になったのはアントニオ・マイレーナの著書以降であり、滑らかな声も同じくフラメンコである。だから粗さは、いくつかの要素のうち聴き取るべき一つの質として捉え、試金石としないように。
かすれた声を意味する名前
エル・ガジョ・ロンコはスペイン語で「かすれた雄鶏」を意味し、ロンコはかすれた声を表す日常的な言葉である。フラメンコはまさにその響きに耳を澄ます。クラシック歌唱がしばしば澄んだ丸みのある音を目指すのに対し、フラメンコの聴き手は長くざらつきのある声、言葉の重みを感じさせる粒立ちを愛してきた。タブラオの名は、その声に耳を傾ける恰好の理由であり、このガイドは背景の説明であって、その店についての主張ではない。
ボス・アフィジャの由来
フラメンコの書き手たちは、この言葉を19世紀の歌手ディエゴ・エル・フィージョにさかのぼらせる。Andalucia.comは彼の生没年を1820年から1878年とし、その粗く焦げたようなジプシーの声がボス・アフィジャとして知られるようになり、その質は今も高く評価されていると記す。同じページは彼を、演奏に対して報酬を得た最初のフラメンコ芸人と呼び、当時のジプシーの聖地とされるトリアナで相当の時を過ごしたと述べる。さらに、深い歌の一形式であるシギリージャ・デ・カンビオを生み出した功績も彼に帰している。この言葉には明確な系譜があり、だからこそ歌手や批評家はある種の敬意を込めて使うのである。
古い嗜好を表す新しい言葉
言葉は嗜好より新しい。De Flamencoの記事は、この語が初期にはフラメンコの間でほとんど聞かれず、アントニオ・マイレーナの著書『Mundo y Formas del Cante Flamenco』以降にファンや研究者が使い始めたと指摘する。これはこの語の意味を測る助けになる。すなわち、歌手が従った規則ではなく、聴き手がすでに知っていた質に名を与えたのだ。訪れた人も同じように、耳にするかもしれない響きの呼び名として使えばよく、歌手が合格すべき試験としてではない。
粗くても滑らかでも、どちらもフラメンコ
同じDe Flamencoの記事は、心に留めておくべき点を挙げている。フラメンコの質は声だけに依存しないのだ。ペルラ・デ・カディスはより滑らかな声だが、それでもフラメンコらしさは少しも損なわれないと述べ、トマス・パボンにはフラメンコの声が欠けているのかと問いかけ、滑らかな声でも芸術を宿しうると示唆する。また、フェルナンダ・デ・ウトレーラの常時のかすれが彼女の劇的な力の一部であることに触れ、著者は粗さだけでは質は決まらないと論じる。教訓は均衡である。粗さは珍重されるが、フレージング、間の取り方、感情も同じほど重要なのだ。
何に耳を傾けるか
歌手が歌い始めたら、まず声の出だしに耳を澄ませよう。声は澄んで開くか、それともざらつきを伴うか。次に、かすれが最も現れる長く伸ばす音の扱いを追う。声が割れて再び戻るところ、そしてギターがどのように空間を空けるかに注意を向ける。すべての曲にそれが現れるとは期待しないように。何を聴いても、歌手の目的は表現であり、粒立ちはその道具の一つにすぎない。
小さな部屋の中の声
小さなタブラオでは、歌い手の声がすぐそばに迫ります。大きな劇場では、マイクと距離が声を滑らかにしてしまいますが、小さな空間では、息づかい、かすれ、そしてフレーズ間の沈黙までもが聞こえてきます。音楽を愛する人々が小さな会場を選ぶ理由のひとつはそこにあります。それはまた、最も静かな瞬間こそが最も重要な瞬間であることを意味します。だから歌い手が歌声を紡いでいる間はじっと動かずに、反応はフレーズの終わりまで取っておきましょう。そのとき、空間そのものがあなたを導いてくれます。
こんな方には向きません
チケットの詳細をお求めの方には間違ったガイドです。それについてはチケットガイドで扱っています。また、発声技術の専門的なレッスンを求める方にも向きません。ここで参照しているのはジャーナリズムと短い伝記であり、歌唱教本ではありません。その目的はもっとささやかです。訪れる方に、会場へ持ち込むひとつの視点を手渡すこと——耳にするかもしれないざらついた声は、欠点ではなく、伝統であり選択なのだということです。
よくあるご質問
「ボス・アフィジャ」とはどういう意味ですか？
ざらついた、しわがれた、焦げつくような歌声で、19世紀の歌い手ディエゴ・エル・フィージョにちなんでいます。フラメンコの書き手たちは、聴き手が尊ぶその声質を表すのにこの言葉を使います。
すべてのフラメンコ歌手がざらついた声を持っているのですか？
いいえ。ペルラ・デ・カディスのような滑らかな声も同じようにフラメンコだと、書き手たちは指摘しています。ざらつきは尊ばれる資質のひとつであり、必須条件ではありません。
この言葉を広めたのは誰ですか？
De Flamencoによれば、アントニオ・マイレナの著書『Mundo y Formas del Cante Flamenco』以降、ファンや研究者の間で一般的になったということです。
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